潮玩的盡頭可能是名創(chuàng)優(yōu)品，或者劉能趙四

潮玩+盲盒，創(chuàng)造了一個(gè)新的消費(fèi)市場，但是這兩種新模式都有它的潛在風(fēng)險(xiǎn)。潮玩的落腳點(diǎn)是藝術(shù)性，這就決定了它要在產(chǎn)品成本中附加藝術(shù)家的創(chuàng)作成本，且越有個(gè)性的藝術(shù)作品可能受眾越固定，這就決定了它的小眾性。

為了破圈，可能的突破口是降低成本，一方面是產(chǎn)品成本，己經(jīng)有消費(fèi)者反映泡泡瑪特的玩具質(zhì)量下降，做工沒有之前好。另一方面是設(shè)計(jì)成本，好的藝術(shù)家的作品是稀缺且高價(jià)的，如果不能保證作品的獨(dú)創(chuàng)性，潮玩不“潮”，就淪為普通玩具了。這種破圈實(shí)際上是既要“潮”，又要“眾”，兩者本身就是相悖的。當(dāng)然圈子本身也是灰度的，有時(shí)候是破得多大的度的問題。當(dāng)外延破得太大時(shí)，也許就不是原本的內(nèi)涵了。

盲盒模式的賣點(diǎn)，是隱藏款帶來的高復(fù)購率，這也是風(fēng)險(xiǎn)點(diǎn)。嚴(yán)重的信息不對稱可能導(dǎo)致隱藏款的中購率過低、內(nèi)部舞弊等，尤其是“萬物都可盲”時(shí)，魚龍混雜的狀態(tài)可能會催毀這種模式。

創(chuàng)新是可貴的，但是值得我們思考的是，商業(yè)模式創(chuàng)新，能否背離商業(yè)的本質(zhì)和產(chǎn)品的定位。尤其在一個(gè)不成熟的行業(yè)，監(jiān)管沒有跟進(jìn)時(shí)，行業(yè)自律十分重要，這其實(shí)是保護(hù)企業(yè)和行業(yè)自身。

在盲盒圈有句話“萬物皆可盲盒”，這不，鄉(xiāng)村愛情盲盒來了，對于鄉(xiāng)愛這個(gè)本土IP，很多人一定不會陌生，5年、整整13季，極富東北味兒的《鄉(xiāng)村愛情》也在劇集“長壽”排行中占據(jù)一席之地。我本人就挺喜歡鄉(xiāng)村愛情的，感覺非常接地氣，生活氣息撲面而來。現(xiàn)在，趙四、謝廣坤、謝大腳、劉能……這些已經(jīng)陪伴觀眾十余年的《鄉(xiāng)村愛情》里五大角色全都有了自己盲盒造型不說，消息發(fā)布后最受熱議的其實(shí)是《鄉(xiāng)村愛情》本次推出的盲盒也遵循盲盒的慣常玩法、設(shè)置有隱藏款，這個(gè)人選竟然是劉能！我身邊有朋友調(diào)侃，最想要“劉能”，然而卻是“隱藏款”。
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盲盒經(jīng)濟(jì)發(fā)展至今，也需要破圈和革新，這次鄉(xiāng)村愛情盲盒的火爆似乎給了一個(gè)新思路，就是把看似風(fēng)馬牛不相及的內(nèi)容進(jìn)行結(jié)合，似乎能利用發(fā)差萌創(chuàng)造爆點(diǎn)。這需要很強(qiáng)的原創(chuàng)性和廠商對于觀眾訴求的洞察。還是那句話“越是民族的，就越是世界的”，本土的盲盒文化還是需要扎根中國，把最有趣有觀眾緣的IP和內(nèi)容形象化，用盲盒來表達(dá)，也算是講好中國故事。

每個(gè)時(shí)代都存在一時(shí)之興，但真正能夠沉淀流傳的都具備各自特性，深層次從情感中尋求共性。潮流浪花激起，有幾多獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。撥弄潮頭盡顯風(fēng)流