中國藝術(shù)市場的“改革開放”

????巨大市場當(dāng)量的藝術(shù)品交易在中國內(nèi)地如火如荼的持續(xù)了好一段時間。能保證市場流動性的一個非常簡單的邏輯，就是需要大量的藝術(shù)品來滿足涌入市場的大量資金。但拍賣二級市場上藝術(shù)品具有強烈稀缺性，并且由于中國藝術(shù)市場在近五年的急速成長中還沒有建立起規(guī)范的定價體系，中國買家巨大的購買力反而使中國大陸成為一個——被自己人孤立起來的狹小市場，作品自產(chǎn)自銷，風(fēng)險堆積得越來越高，泡沫無處釋放。

????很明顯，全球化是藝術(shù)市場的絕對趨勢，中國投資者也明白區(qū)域市場的巨大風(fēng)險。但是，目前中間這重要的一環(huán)還沒有牢固的扣緊。中國的各種市場條件都還不足以將自身這片巨大的市場安全地融匯到全球藝術(shù)經(jīng)濟和藝術(shù)價值評判體系中去。好的現(xiàn)象是——信息越來越透明，買家越來越理性。而西方對中國市場有相當(dāng)?shù)南胂螅瑹o法忽視中國投資者在藝術(shù)品上有可能的作為。具有全球視野，經(jīng)歷過市場高高低低的專業(yè)拍賣行、畫廊商，機構(gòu)和藝術(shù)顧問會施展出他們的能力。我們正在經(jīng)歷一場藝術(shù)市場的“改革開放”。

????在香港，這種趨勢愈發(fā)明顯。關(guān)稅問題的“一國兩制”本來就使得香港在跨境藝術(shù)品交易和藝術(shù)品回流交易中占盡了優(yōu)勢。國際畫廊近幾年在港的一次次成功拍賣結(jié)果，國內(nèi)拍賣龍頭也都在香港建立分公司，迅速擴大業(yè)務(wù)。以及巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel）抵港兩年頗高的人氣都是顯示這種趨勢的重要跡象。

????與瑞士巴塞爾藝術(shù)展來自全球300多家畫廊，2500位左右藝術(shù)家的國際化陣容相比，香港巴塞爾藝術(shù)展明顯也還非常區(qū)域性，目標(biāo)就是適合亞洲觀眾和買家的口味，逐漸引導(dǎo)市場。

????香港是東西方交匯的絕佳地界。那里的藏家群體非常豐富，各種審美標(biāo)準(zhǔn)和欣賞習(xí)慣融雜，非常有趣。在香港居住的資深歐洲藏家們?nèi)耘f喜愛帶有強烈異域風(fēng)格和深度探討區(qū)域性文化和社會生存狀態(tài)的作品，他們可以接受表現(xiàn)形式非常夸張和概念前衛(wèi)的當(dāng)代作品。相反，大部分大陸藏家和投資者仍舊明顯偏好購買那些大牌畫廊代理，市場穩(wěn)健，一作難求的大牌藝術(shù)家作品，換句話說，能承載和反映經(jīng)濟價值的藝術(shù)品。另外上述兩種群體中間還有一股力量再漸漸成長，有一批新晉的亞洲藏家——他們不是目前最有資金實力的，但也是各種頂端行業(yè)的精英，年輕，生活背景、知識結(jié)構(gòu)非常國際化，個性強，熱愛生活，兼具理性。他們正在低調(diào)的扶持與他們年齡相近的優(yōu)秀亞洲藝術(shù)家，這非常讓人欣喜。

????驗證(validation)是藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)的重要環(huán)節(jié)之一，是通過時間和批評檢驗藝術(shù)家和作品是否成立的過程。在西方，主要由博物館、策展人、批評家和大收藏家這些非盈利的角色來完成。現(xiàn)在拍賣場上的明星們，全球頂尖美術(shù)館的“必需品“，都是20世紀50年代美國贊助者和批評家們共同”驗證“的。中國目前的情況非常不同，驗證與定價都發(fā)生在拍賣行和畫廊手里，基本不在學(xué)術(shù)和批評界。

????中國畫廊如何能夠盡快轉(zhuǎn)變得規(guī)范專業(yè)，其實是緊緊捆綁著藝術(shù)家和買家專業(yè)化程度的同一個議題。很大一部分中國藝術(shù)家要學(xué)著“更專業(yè)”地做藝術(shù)家，懂得畫廊對于一個藝術(shù)家職業(yè)生涯的價值。畫廊應(yīng)該主動地通過展覽、出版物、藝博會等渠道推動代理藝術(shù)家的事業(yè)，讓他們能心無旁騖地投入藝術(shù)創(chuàng)作。很多畫廊確實在保護藝術(shù)家利益上做的不夠。但創(chuàng)作者也應(yīng)該踏踏實實地鉆研好創(chuàng)作，隨時問問自己配不配“藝術(shù)家”的頭銜。藝術(shù)家直接在工作室賣作品的現(xiàn)象在中國實在太普遍了，畫廊反過來就更不敢簽約藝術(shù)家。畫廊和藝術(shù)家的關(guān)系就像“失敗的婚姻“或者”不做承諾的同居“。太多畫廊甚至美術(shù)館，現(xiàn)在都淪為臨時分利益就可以租場地做展銷會的地方。加之現(xiàn)在各種目的的買家很多也是投機者，他們會毫不顧忌地繞開藝術(shù)商，很可怕的是，還會成批買作品，囤貨做市，或者短期將作品倒手。想必要等到一場大的集體性的市場泡沫的破滅，這種混亂現(xiàn)象才會得到根本解決。

????在買家和畫廊、藝術(shù)品商之間的關(guān)系上，今年首次參加香港巴塞爾藝術(shù)展的哈默畫廊（Hammer Galleries）主人Michael Hammer跟我分享了這樣一席話——“買藝術(shù)品不難，誰都會花A級別的價錢買個B級別的作品。這就是很多中國人正在經(jīng)歷的。我們來香港，去北京，就是不愿意看到中國大量剛剛介入這個領(lǐng)域的買家經(jīng)歷90年代一些日本人經(jīng)歷過的事。很多不專業(yè)和機會主義的中間商都盯著通過信息不對稱賺取暴利的機會。我們是經(jīng)歷過30多年高端藝術(shù)品收藏和經(jīng)營的世家，見證過市場的高高低低，知道什么可以持久。買家不懂藝術(shù)品和如何購買再正常不過了。他們要學(xué)會的是——利用正確的顧問。確保我們的客人用A級別的錢買到A級別的作品，就是我們的工作。”

????哈默畫廊起家紐約，是美國最老牌的經(jīng)營印象派及現(xiàn)代藝術(shù)大師的畫廊之一，也是最早將中國著名油畫家陳逸飛在美國成功經(jīng)營起來的畫廊。Michael的祖父Armand Hammer是美國一代商界傳奇——80年代的全球首富，西方石油公司董事長，美國經(jīng)濟界、政治界極具影響力的人物，后成為美國與蘇聯(lián)政府貿(mào)易的代理人，也是一位知名的西方大師級藝術(shù)品收藏家。1979年，中國開始改革開放，鄧小平首次訪美期間親自邀請Armand Hammer到中國訪問。直到今天，Michael在回憶起80年代陪同祖父來華時的場景，還禁不住感嘆，“中國的變化真是巨大。我當(dāng)時在場，我祖父接收鄧小平饋贈黃胄作品的時候我也在場。我很開心看到今天中國的藝術(shù)市場中聚集著很大的能量，中西方藝術(shù)品交易，以及在文化和互相理解層面都到達了一定深度。”

????看來，輪到見證我們的藝術(shù)市場真正“改革開放”的時代到了。（財富中文網(wǎng)）