電影《1917》的幕后故事：再現(xiàn)一戰(zhàn)

這里的泥濘可不是隨處可見的污泥。眼前是1917年兩名英國(guó)士兵腳下“戰(zhàn)場(chǎng)無人區(qū)”的泥濘，充滿戰(zhàn)場(chǎng)混亂的氣息。兩人正趕往前線遞送情報(bào)，阻止德軍伏擊1600名戰(zhàn)友。但這部由薩姆·門德斯導(dǎo)演的一戰(zhàn)電影中，即便泥濘也要符合導(dǎo)演的嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)。

藝術(shù)指導(dǎo)丹尼斯·加斯納從其他地方找來一些土壤，與戰(zhàn)場(chǎng)的土混合在一起，才調(diào)成完美的棕色。

“《1917》片中的戰(zhàn)場(chǎng)就像一幅龐大又感情飽滿的3D圖畫。”加斯納說。“我們要盡可能還原場(chǎng)景，讓觀眾體驗(yàn)當(dāng)年士兵的感受。我認(rèn)為，電影藝術(shù)設(shè)計(jì)最重要就是兩點(diǎn)：架構(gòu)和色彩。”

加斯納曾以《銀翼殺手2049》獲奧斯卡提名，此前與門德斯合作過四部電影，包括海灣戰(zhàn)爭(zhēng)電影《鍋蓋頭》，還有最新兩部詹姆斯·邦德電影。拍攝結(jié)束后加斯納一直在毛伊島休整，他在島上接受《財(cái)富》雜志采訪時(shí)表示，《1917》借鑒了《現(xiàn)代啟示錄》的藝術(shù)設(shè)計(jì)體系，早年間他曾擔(dān)任該片藝術(shù)指導(dǎo)迪恩·塔沃拉里斯的助理。

“我把整個(gè)場(chǎng)景貼在辦公室墻上。”他說。“每項(xiàng)計(jì)劃都經(jīng)過仔細(xì)審查和修改，確保場(chǎng)景時(shí)適合場(chǎng)景架構(gòu)能跟上劇情。然后再實(shí)地搭建。看到實(shí)際效果時(shí)還會(huì)做些微調(diào)，然后不斷調(diào)整，用導(dǎo)演的視角檢查，直到最后場(chǎng)景與劇情融為一體。”

時(shí)間就是一切

為《1917》擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)時(shí)，加斯納遇到了前所未有的挑戰(zhàn)：門德斯采用了低機(jī)位鏡頭跟隨主角前進(jìn)，全片是一鏡到底的長(zhǎng)鏡頭，只有一次短暫黑場(chǎng)。門德斯在導(dǎo)演自白中表示：“我想跟這些戰(zhàn)士同行，共呼吸……鏡頭從不會(huì)離開他們。《1917》的創(chuàng)作初衷就是讓觀眾盡可能體驗(yàn)士兵的感受。”

從《1917》成片效果來看，就好像攝影羅杰·狄金斯在同一個(gè)地方24小時(shí)內(nèi)拍完全片，狄金斯曾獲奧斯卡攝影獎(jiǎng)。其實(shí)拍攝持續(xù)了約65天，從英格蘭西南部的索爾茲伯里平原到蘇格蘭戈文碼頭、英格蘭北部的泰斯河、牛津郡廢棄的采石場(chǎng)，還有倫敦郊外的波文登機(jī)場(chǎng)。加斯納表示，主要任務(wù)是實(shí)現(xiàn)動(dòng)作無縫連接，“不希望出現(xiàn)穿幫鏡頭。薩姆讓每個(gè)人想辦法連接（鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)），轉(zhuǎn)換場(chǎng)景并剪輯時(shí)確保燈光和環(huán)境中沒有人工痕跡。必須做各種細(xì)節(jié)計(jì)劃，事無巨細(xì)。說真的，每一寸場(chǎng)景，每一秒鏡頭都要細(xì)摳。如果做不到場(chǎng)景精確轉(zhuǎn)換，就通不過薩姆那關(guān)。設(shè)計(jì)（精確）實(shí)現(xiàn)后，才能收工。”

2019年初，門德斯還利用曾擔(dān)任話劇導(dǎo)演的經(jīng)歷，先在倫敦?cái)z影棚里用紙板箱代替倒塌農(nóng)舍和狙擊手陣地預(yù)演場(chǎng)景。隨后團(tuán)隊(duì)再前往英格蘭西南部實(shí)地拍攝。“我們?cè)谔镆袄锱啪殻暄┙患樱L(fēng)凜凜。”加斯納回憶說。“真是非常艱苦。”

戰(zhàn)壕

影片的開頭和結(jié)尾都在戰(zhàn)壕里，共有超過5200多英尺完美復(fù)原的溝渠，喬治·麥凱和迪恩·查爾斯·查普曼等主角在其間走路談話。“薩姆、羅杰和我都親自在戰(zhàn)壕里走路，測(cè)試能否完成對(duì)話。”加斯納說。“一切都是為了精確，羅杰和薩姆基本上設(shè)計(jì)了所有動(dòng)作。我跟羅杰共事了38年，跟薩姆共事19年。我們先弄清楚要做什么，然后去做，因?yàn)槎枷氚咽虑樽龊谩！?/p>

為了搭建世界大戰(zhàn)期間數(shù)百萬士兵稱之為家的戰(zhàn)壕，加斯納認(rèn)真研究了約50000張檔案圖片，還在法國(guó)住了兩周。他研究了在維米嶺修復(fù)的戰(zhàn)壕和隧道，一戰(zhàn)期間維米嶺曾爆發(fā)大規(guī)模戰(zhàn)役。”我們學(xué)習(xí)了英國(guó)軍隊(duì)挖戰(zhàn)壕的方式，也學(xué)了德國(guó)人的方式。戰(zhàn)壕很能反映相應(yīng)國(guó)家的特點(diǎn)。”

德國(guó)人設(shè)計(jì)的戰(zhàn)壕呈直線型，比較寬敞，有混凝土襯砌結(jié)構(gòu)。英國(guó)戰(zhàn)壕看起來更樸素，填塞物主要是麥秸桿，就是傳統(tǒng)英國(guó)農(nóng)舍用做茅草屋頂?shù)牟牧稀！拔覀兊乃囆g(shù)團(tuán)隊(duì)找到了相同的材料，像1917年的士兵一樣挖壕溝。”加斯納說。“服裝設(shè)計(jì)師杰奎琳·杜蘭也一樣，設(shè)計(jì)制服時(shí)用了一戰(zhàn)時(shí)英國(guó)軍隊(duì)用的綿羊毛，一淋濕會(huì)變很重。我們想展示士兵真實(shí)的經(jīng)歷。”

戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)

門德斯這部《1917》故事原型是他祖父講的故事。他祖父曾是英國(guó)士兵，身高5尺4寸。由于戰(zhàn)場(chǎng)上通常籠罩著5尺半高的薄霧，他的身材較小，可以在薄霧掩護(hù)下移動(dòng)而不被敵人發(fā)現(xiàn)，所以被派去送信。為了紀(jì)念人稱“偉大戰(zhàn)爭(zhēng)”中戰(zhàn)斗和受苦受難的人們，加斯納讓炸毀的農(nóng)舍、荒廢的村莊、殘破的橋梁、大炮和彈坑呈現(xiàn)了某種樸素的美，所有場(chǎng)景均為該片從無到有搭建完成。

“跟薩姆合作拍《鍋蓋頭》時(shí)，我就在想辦法安慰自己，因?yàn)槊媾R的一切實(shí)在太可怕。”加斯納說。“那時(shí)我就想出了‘戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)’的說法。主要講故事而不只是展示暴行，這樣可以盡可能保護(hù)觀眾。在《1917》劇組工作時(shí)我就告訴藝術(shù)團(tuán)隊(duì)：‘如果心里有疑問，就盡量把場(chǎng)景做漂亮點(diǎn)，盡管面臨的事情很可怕。’”

譯者：Feb